Tag Archives: keith levene

“Redemption Song” – libro de Chris Salewicz sobre Joe Strummer. Capítulo 11.4

30 Abr

TRADUCIDO POR: Lepo MacStrummer para RadioValvular y Clashland.

11.4

*

Tal vez no hubiera Elvis, Beatles ni Rolling Stones en 1977, pero tampoco había más Clash para Keith Levene. Esa fue la presentación final de Keith.

Keith Levene y Paul Simonon.

-Se había bajado del escenario para cambiar una cuerda en el Roundhouse, y tardó años en volver -dijo Mick.

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“Redemption Song” – libro de Chris Salewicz sobre Joe Strummer. Capítulo 11.3

30 Abr

TRADUCIDO POR: Lepo MacStrummer para RadioValvular y Clashland.

11.3

Mick Jones y Joe Strummer empezaron a trabajar como una verdadera sociedad compositiva, con una metodología establecida.

-Componíamos rápido -dijo Joe-. Íbamos al palo. Mick decía “Creo que deberíamos tener una canción que se titule ‘Career opportunities'”. Así que le dije “Bien. Andá con Paul al Kentucky Fried Chicken y traigan unas bombas de papa”. Y yo simplemente hice la letra de golpe mientras ellos no estaban. Cuando volvieron, la metimos en una melodía, o lo hizo Mick. Era un buen creador de melodías.

-Hicimos “Career opportunities” cuando estábamos sentados en la casa okupa de Joe, en la fábrica de helados, a la vuelta de calle Harrow -dijo Mick-. Estábamos nosotros tres. Paul estaba mirando el Evening Standard. Tenía una sección de avisos clasificados: Career opportunities [Oportunidades laborales]. Dijo ‘¿Qué tal “Career opportunities”?’

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“Redemption Song” – libro de Chris Salewicz sobre Joe Strummer. Capítulo 11.2

30 Abr

TRADUCIDO POR: Lepo MacStrummer para RadioValvular y Clashland.

11.2

Que Joe separara a los 101’ers, causó problemas entre sus compañeros okupas. Gill Calvert recuerda que una noche en la cocina de Chippenham 23, Tymon Dogg y Dave Goodall le ordenaron que se comportara, ideológicamente, mientras el agua de lluvia goteaba sin cesar en un balde plástico, desde el techo con filtraciones:

-Tymon y Dave estaban furiosos con él: “No podés hacer esto. ¿Cómo podés?” Joe, casi pidiendo permiso, dijo “¿Me puedo ir con la consciencia limpia?” Fue doloroso. Fue algo muy paternal.

“En esa época Joe solamente tomaba alcohol si había. Si había faso, lo consumía; si había bebidas, las tomaba. Una vez que entró a los Clash, fue mucho más bebedor. Creo que había mucha presión una vez que entró a los Clash”.

Mick Jones está en desacuerdo:

-Él tomaba un montón. Después de todo, los 101’ers eran rock de pubs.

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“Redemption Song” – libro de Chris Salewicz sobre Joe Strummer. Capítulo 11.1

30 Abr

TRADUCIDO POR: Lepo MacStrummer para RadioValvular y Clashland.

11. Voy a ser un punk rocker

1976

Para Joe Strummer, el show del día siguiente en el Nashville Rooms fue una epifanía:

-Apenas pisó las tarimas Johnny Rotten, para mí, fue el anuncio del final. Nosotros éramos la banda principal. Y estábamos sentados en el camarín y pasaron ellos por ahí para llegar al escenario, en una fila grande y larga. Y vi a un tipo con un saco tipo Elvis Presley, de tela lamé dorada, al final de la fila, mientras pasaban. Entonces pensé: “voy a ver cómo son estos chabones”. Así que le toqué el hombro y dije “Qué lindo saco que tenés”. Y se dio vuelta y era Sid Vicious. Y dijo “Sí, ¿no? Te voy a decir dónde lo conseguí. ¿Viste ese puesto allá en Camden? Bla bla bla”. Y era re amistoso; era un chabón re amable. No le hacía falta impostar ninguna actitud. Y se vestían copadísimo y supe que eran algo copado. Así que salí hacia el público y me senté.

Derecha: Sid Vicious con el saco dorado en el Nashville Rooms, abril del ’76.

“Había capaz que treinta personas dando vueltas, ¿viste? Y [los Pistols] salieron y simplemente… me dejaron seco. Salieron como diciendo ‘No me importa una mierda si les gusta o no. Esto es así. Si no les gusta, váyanse a cagar’. Esa era la diferencia. Estaban como un millón de años adelantados. Inmediatamente, me di cuenta de que nosotros no íbamos a ningún lado. Y el resto de mi grupo los odió. No querían ver ni oír nada de eso. Así que empecé a ir a festivales punk y a meterme en toda esa cuestión. Con el tiempo, eso destruyó toda la banda”.

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Reseña original del primer disco de los Clash (abril de 1977)

8 Abr

Si no te gustan los Clash, no te gusta el rock

Reseña publicada originalmente por la revista Sounds (Inglaterra), el 9 de abril de 1977. Escrita por Pete Silverton.

Traducción: Lepo MacStrummer – exclusivo para RadioValvular.wordpress.com

Los Clash son la esencia de las calles de Londres en persona. Como todos los clichés, este es parcialmente cierto y parcialmente falso. Pero la falsedad que contiene, refuerza cualquier valoración sobre los poderes creativos de los Clash.

Si recuerdo bien mis clases de geometría, el triángulo es la forma física más fuerte. Las tres líneas rectas se balancean mutuamente a la perfección, y los ángulos concentran la fuerza intrínseca en tres puntas afiladas. Pero cuando se trata de tríos humanos, tienen el desagradable hábito de separarse en dúos más normales socialmente. Dos atacan juntos al tercero, y lo excluyen.

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La verdadera historia de The Clash – Libro de Pat Gilbert, Parte 6.2

15 Jul

6.2 Fuera de control

TRADUCCIÓN Y EDICIÓN: LEPO para Clashland y RadioValvular.

Durante todo marzo del ’77 los Clash continuaron buscando desesperadamente un baterista fijo. Luego afirmaron haber probado 205 candidatos para el puesto. Probablemente la cifra estuvo más cerca de un par de docenas. El aviso publicado en Melody Maker subrayaba “nada de jazz ni funk ni relax”.

El 24 de marzo, los Clash fueron a un show de los Kinks en el Rainbow. En la barra, Mick se topó con Nick Headon, que había aprobado una prueba para London SS y luego se fue con un grupo de soul. Headon, que tenía 21, era un baterista sumamente talentoso, capaz de tocar jazz, funk, soul, disco, cualquier cosa. Jones le pidió que fuera a Rehearsals al otro día, para mostrarle lo que estaba haciendo su grupo nuevo.

Nicholas Bowen Headon nació el 30 de mayo de 1955, en Kent. Sus padres eran originarios de Gales. Ambos eran músicos: cantaban y tocaban el piano. Su padre era director de escuela. A los 12 Headon empezó a portarse mal.

-Cuando tu papá es el director, para ser aceptado tenés que ser mucho más travieso que los otros pibes -explica-. Me metía en líos para demostrar que no era un chupamedias.

Nick heredó el amor de sus padres por la música, y aprendió solo a tocar el piano.

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“La verdadera historia de The Clash” – Libro de Pat Gilbert, Parte 6.1

8 Jul

6.1 El choque del 77
TRADUCCIÓN Y EDICIÓN: LEPO para Clashland y RadioValvular.

En el siglo XVIII, Covent Garden todavía tenía un mercado, el mayor de Inglaterra, que vendía productos frescos de la huerta, destinados a las mesas de los londinenses ricos y pobres. Pero a mediados de los ’70, esa parte antigua de la capital estaba enferma y en ruinas, a la espera de la reurbanización.

Interior del Roxy Club

A fines de diciembre del ’76, abrió el Roxy Club en calle Neal, al frente de la estación de subte de Covent Garden. Antes había sido un boliche gay llamado Chagaurama’s. Inaugurado por el contador de Malcolm McLaren, Andy Czezowski, el Roxy fue el primer local hecho a medida del punk. Como había solamente dos grabaciones punk inglesas (“Anarchy in the UK” de los Sex Pistols y “New Rose” de los Damned), y era limitado el suministro de punk estadounidense nuevo y copado, el DJ residente Don Letts, ponía mayormente dub y reggae.

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