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Steve Diggle: “No quiero que los Buzzcocks mueran”

25 Jun

Por James McMahon, para NME.com – 17 de junio de 2019. Traducción: Lepo para RadioValvular.

Steve Diggle con los Buzzcocks en Manchester, 2018

El año pasado, cuando falleció Pete Shelley de un ataque cardiaco a los 63 años, parecía el final de la trayectoria de 40 años de los Buzzcocks, la banda punk británica más melódica, más sentimental y más interesante. El compositor y guitarrista sobreviviente, Steve Diggle, tuvo otras ideas.

-Creo que es el próximo capítulo de la banda -dice, antes de la participación estelar del grupo en el Royal Albert Hall-. No creo que nuestra historia esté ni cerca de terminar todavía -dice-. No creo que Pete quisiera eso.

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Cómo fue que los Buzzcocks inventaron el indie

8 Dic

Hace casi 42 años, la primera publicación de la banda de Manchester, reformó la música pop. Sin apoyo de la industria, prensaron y vendieron el EP ellos mismos, dándole inicio a una revolución. A dos días del fallecimiento del cantante Pete Shelley, repasamos su importancia histórica.

Por Dave Simpson para theguardian.com (texto de 2017) – traducción: Lepo para radiovalvular.wordpress.com

buzzcocks 1976 b

En enero de 1977, una banda punk joven, llamada Buzzcocks, entró a la sucursal de Virgin en Manchester, con una caja de singles que querían vender. Habían armado un sello discográfico bautizado New Hormones y pagaron ellos mismos los discos, mediante una forma primitiva de crowdfunding (financiamiento colectivo), consiguiendo 500 libras prestadas [más de 3.500 dólares actuales] de una pareja de amigos y del padre del guitarrista. Su única ambición era vender una parte suficiente de las mil copias que habían prensado, para lograr devolver los préstamos.

Terminaron vendiendo 16 mil copias del EP Spiral Scratch y llegó al Top 40. No hubo problemas con los préstamos. Pero lo más importante fue que comprobaron que era posible para los artistas tener el control total de su música, desde la producción hasta la distribución. Y en ese proceso, inventaron el indie.

Actualmente, no es nada raro esquivar a la industria discográfica. Pero en 1977, Spiral Scratch cambió las reglas del juego. Dejó a su paso una ola de sellos independientes británicos y una red de distribución que significó que “cualquier pudiera competir con los peces gordos. Pero eso pasó porque innegablemente era un disco bárbaro”, dijo el fundador del sello Rough Trade, Geoff Travis.

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30 de abril de 1978: Rock contra el Racismo

30 Abr

Publicado el 25 de abril de 2018 por thebaker77.wordpress.com – blog del plomo de los Clash.

Traducción: Lepo para RadioValvular.

Un día radiante, lleno de sol, hace 40 años, los manifestantes de “Rock Contra el Racismo” [RAR por sus siglas en inglés] se reunieron en Plaza Trafalgar (Londres) y luego marcharon hacia el Parque Victoria de Hackney, donde tuvo lugar un concierto extraordinario de proporciones inmensas.

En un acto aparentemente espontáneo de consciencia masiva, varias facciones distintas se unieron bajo una sola bandera, para protestar contra la situación de las relaciones raciales y la injusticia policial, y disfrutar de una explosión desenfrenada de hedonismo musical. Fue un “evento popular”. Todos, desde los organizadores hasta las bandas, contribuyeron con sus esfuerzos gratuitamente y demostraron la capacidad de la música para tratar de lograr un cambio. Y sus simpatizantes afirmaron que con el tiempo ayudaron a demoler al National Front (NF, Frente Nacional).

También demostró ser un hito sorpresivo y espectacular en el trayecto musical de los Clash, representando un salto significativo en su exposición pública y credibilidad política. Con un público estimado de 100 mil personas, la banda no lo superó hasta el Festival US, en San Bernardino, California, cinco años después. Y más importante que eso, los Clash ganaron atención de los medios nacionales y anclaron firmemente la bandera de la banda a las causas de izquierda.

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The Damned: un cuento épico

3 Dic

Por Scott Rowley, para teamrock.com – octubre de 2017
Traducción: Lepo para RadioValvular.

Una historia rápida de las leyendas punk The Damned. Incluye: gargajos, vómito, sidra, sulfato, mansiones embrujadas, chizitos, discusiones, separaciones y rock peligrosamente fuerte, loco y malo.

-En un momento vino Lemmy y me dijo “Quiero hablar con vos sobre tu alcoholismo” -dice Captain Sensible-. Bueno, cuando alguien como Lemmy te dice eso, lo escuchás. Me dijo: “Acordate: no importa lo que tomás o cuánto tomás. Importa a qué velocidad tomás”.

El Capitán termina su Grolsch y pide un vaso de agua.

-Me sorprende gratamente haber superado todo y seguir vivo -dice.

Bienvenidos a un cuento épico sobre vivir rápido y música más rápida. Los Damned fueron la primera banda punk británica en publicar un disco; la primera banda punk británica en girar por Estados Unidos; la primera en separarse (1978) y la primera en rearmarse seis meses después (cuando los Clash iban recién por su segundo disco).

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‘Never Mind the Bollocks’, tema por tema

5 Nov

El emblema británico cumple 40. Johnny Rotten y Glen Matlock lo repasan.

Por Kory Grow, para rollingstone.com – 28 de octubre de 2017
Traducción: Lepo para RadioValvular.

-Bollocks fue una obra muy sólida. Pero cuando lo estábamos grabando, parecía todo lo contrario -dice Johnny Rotten, repasando el disco clave de 1977 Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pitols.

Según su versión, el grupo estaba trabajando con un productor que era “sordo y no tenía oído musical”, y él y sus compañeros de banda tuvieron que aprovechar su tiempo en el estudio.

-En la puerta de al lado, Queen estaba grabando uno de sus discos [News of the World] y Brian May me pidió que hiciera algunos coros -dice Rotten-. No me acuerdo en qué canción. No es la que dice “Galileo”. Pero fui y fue impresionante escuchar cómo Freddie Mercury grababa cada verso por separado. A veces solamente una palabra. Y después lo editaban. Carajo. Yo tenía una sola toma y eso era todo. Si me equivocaba tenía dos. Al final me di cuenta de que la música iba a triunfar a pesar de las supuestas reglas y normas que siempre nos imponían.

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“Redemption Song” – libro sobre Joe Strummer. Capítulo 14.1

16 Sep

ESCRITO POR: Chris Salewicz (2007) – TRADUCIDO POR: Lepo MacStrummer.

14. La mano roja del destino

1979

El 30 de enero de 1979, los Clash volaron a Vancouver, Canadá, para ensayar un par de días antes de dar en la ciudad su primera fecha de la gira Pearl Harbour. Así se llamó, casi inevitablemente, su invasión a Norteamérica.

-Volé a Vancouver -dijo Bob Gruen-. Me acuerdo que todos estaban re nerviosos por si los revisaban en la frontera. ¿Iban a hostigar a la banda? Todos se prepararon psicológicamente para eso.

-Todos habían vaciado sus bolsillos, con millones de cuchillos, etc., que sabían que no estaban permitidos -dijo Paul Simonon.

-Y después ni siquiera los miró nadie en migraciones -dijo el fotógrafo.

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“Redemption Song” – libro sobre Joe Strummer. Capítulo 13.4

14 Ago
ESCRITO POR: Chris Salewicz (2007) – TRADUCIDO POR: Lepo MacStrummer.
13.4
 
*
Varios candidatos fueron considerados para la tarea de tomar el manejo de los Clash, incluyéndome a mí y a la fotógrafa Pennie Smith: Mick me dijo que hubiéramos formado “el Eje de Periodistas”, junto a Barry Miles.
 
Miles (que firmaba con su apellido, había sido editor de IT [International Times] y había trabajado para Apple Records a fines de los ’60), tuvo una reunión con el grupo, junto a Ellie Smith, la jefa de publicidad.

Barry Miles.

 
Los cuatro integrantes de los Clash le habían sugerido a la dupla, que se sumaran como un equipo de managers, y entonces todas las ganancias se iban a dividir en seis.
 
Pero Miles y Ellie se bajaron del proyecto, esencialmente porque Miles sentía que lidiar con Joe en el tema negocios, era una lucha cuesta arriba.
-Simplemente me parecía que no tenía idea. Era como el nene más inocente de todos. Sin arreglo. Ellie y yo tuvimos una reunión con ellos, y hojeamos sus libros de finanzas… que sumaba unas ocho páginas. Mick seguía yendo en colectivo a todas partes y Bernie tenía una patente personalizada (CLA5H). Un asunto de discordia. Pero Joe simplemente se sentaba a fumar faso y decía “Con Bernie está todo bien”.
Cuando Miles y Ellie Smith se bajaron de la carrera, fue contratada Caroline Coon, novia de Paul. Joe afirmó haber sido el único integrante del grupo que no estuvo a favor de la llegada de Caroline como manager.
 
-El logro de Caroline en Release [una organización a beneficio de los presos por drogas] fue fenomenal; re increíble. Pero creo que su capacidad era más organizativa que inspiradora o visionaria. Así que no se trasladó demasiado bien al raro mundo del rock.
 

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